落笔惊风雨

古代人，诗、书、画、印，多是集于一身，少有“单打一”者。今代人，除了一些老画家，多已是只善于一种。集中攻画成画家，集中攻书法成书法家，集中攻旧体诗词成诗词家。这种现象说明：一、社会在发展中分工越来越细；二、与当今人们“急功近利”的心态有关。在创作中，大家也会感到艺术的不同表现形式，当中有相连的东西，或者说有相连的一个“核”。画家刘宝纯先生说：“美术的核心，是诗。”他一语道破。人们常说“画中有诗，诗中有画”，多还是生活中的一种感知，还未在理论上做深究。 　　宝纯先生的画，已达到一般人难以企及的水平。我经常望着他的一些作品，浮想联翩。那气势，那想象力，那概括力，让我联想到古今一些大诗人有着惊人语的诗，那是只有大手笔才能表达出的。例如：《今日花园口》，近景工笔，远景写意，挺拔的青青树木与电灌站涌动的黄河水相印相衬出一派生机盎然。那流水的动态，让人感到是用的油画手法，但仍是国画手法；《蓬莱仙阁》，崖陡如峭壁，近则海浪惊涛拍岸翻滚，远端多处景物之间似云似水静谧而含神秘，仙境现出；《泰山松泉》，近山实，远山虚，泉自虚实间流下，流入山中的云海，泰山之高之险现出；《漓江秋色》，近实远虚，桂林山水第一景也是标志景——象鼻岩栩栩如生，近景倒影和远景都用的淡墨，概括了漓江的全貌，漓江的气势与美充分的表现了出来；《苍松竞秀》，是长条横幅，各姿各态的松柏像众多的战士，精神抖擞，等待出征；《泰山》，也是横长幅，近山高而陡，岱顶应高，而未画高，只淡墨画出隐约远景，高处是南天门，曲曲折折的流水泄入云海，泰山之高，可以想象；《风》，前面树被风吹得摇向一边，远处的一叶叶帆船却在稳稳地行进，以动衬静，更衬出树木的坚牢和帆船驾驶者的安然；《梦游神秘谷》，在一束束垂下的树的枝条间，是一处处湍流，又分明是云在山峰峡谷之中飘荡、翻卷，真是一派梦的景色。许多画的题字和落款，表现出作者的书法水平也不一般，凝重而有力，豪放而潇洒。 　　我与宝纯是同年老友，今年都是七十有六的虚岁，他的画落款是“铁槎山七十六翁”。多年来他不觉得我不光爱诗，我也不觉得他不只爱画，每见面都有许多方面的共同话语。近忽闻喜讯，他告诉我他积累的八十首诗，准备出版，让我看看，“帮助把把关”。当我望着那一幅幅以书法形式写出的诗，得以饱饱而品赏。继而从诗的角度细读，让我惊讶了。我知道了宝纯老兄是诗、书、画集于一身的那种画家，诗是一直藏着，一朝展示，令人眩目。他的诗是写得这样好，他有这样的诗的根底，我越加明白了他的画何以有那样高的水平。可以说，宝纯先生的诗既有李白的“兴酣落笔撼五岳，诗成笑傲凌沧州”的豪爽，也有杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的倔劲。诗的比兴法，虚实法，都运用得娴熟。 　　首推多首写泰山的诗。“长松生风千尺挂，幽谷鸣泉落红飞，雨洒晓径芳草路，风飘幔卷白云归。”（《观泰山飞泉》）作者写泰山的松，都是“长松”，泰山本够高，再高的松也不显高，只显长，一个“长”字写出泰山古松的特点。空中的风不是从大自然界刮来，而是众多的长松生出来的。松生风，这想象力奇特，进而变为静物挂在千尺陡峭的悬崖上。那是风吗？那是水，是松风在高山中变成水，这里不是形象的移位，是形象的并合。水是流动的，风中的水更是增加了动，所以有了幽静深谷中的“鸣泉”；落花不是在飘，是在飞；当雨洒下，白云不是飘走了，而是回来了，回到泰山的深谷之中。这诗处处是画，是各种物体动感很强的画。“千山杳杳竞云合，一水潺潺劈岸开。松自悬崖穿雾过，人从绝壑乘云来”。（《步云桥仙境》）千山随着白云的飘动在竞相汇聚，陡壁悬崖是一条流水劈开的，松也如人，正在穿雾而过，人也在飞，正乘山壑中的白云而来。这里人成了能飞的鸟，流水又如巨人，可惜云相聚，可有斧劈山。下面两首写泰山的诗，想象力也很绝妙：“天门耸立碧霞里，登山必自看云腾。步云桥下泉声急，松涛涌动野鹤升。”（《攀南天门》）天门耸立，云腾水急，松如波涛，岂止野鹤在升？那登山的老者，包括童颜鹤发的画家，我们都可以想象是在与野鹤一同升腾。“泰岱凌空相望冷，碧云极顶客子攀。仰望仙桥红树外，俯视天街七彩间。”（《登泰山碧霞祠》）仙桥对天街，仰望对俯视，仰望看景，俯视看景，看红树之外景，看天街多色的人间景。“缓步松荫云杳杳，涛声击石叠波澜。古雅苍阶凝露湿，雄浑瀑水坠空寒。”（《后石坞飞瀑》）松涛能击石而起波澜，雄浑瀑布在空间坠落中变寒冷，不是山后悬崖冷，是瀑水坠落生的冷。请再品赏“无边风物千仞起，苍山夹乱万峰腾。飞雁穿过天上雪，烟凝雾敛月窟冰。”（《雁飞雪月夜》），“天清夜冷秋风高，长林落雁风萧萧。云屏霜染千峰瘦，烟横雾帐红叶凋。”（《秋韵》），“晴空历历秋光冷，惊涛拍岸夜色凄。烟锁雾结天风隐，高山望远海月低”。（《高山望海月》）“西阳夕照破红蒙，丹枫闪烁半林红。世事尘凡难自料，一字征雁划长空。”（《征雁歌》）“乱山残雪过风雷，白梅缀玉冰霜催。浩态孤芳需善养，只留风骨不称魁”（《白梅赞》）这些诗中，都有连连的惊人语，后两首又有了作者的直接抒怀。杜甫称李白的诗“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”，在此也不妨藉以赞宝纯先生之诗。 　　宝纯不“性僻”，却也“耽”——沉溺“佳句”，我看了他的部分原稿，发现一些佳句，原是一推再敲而出。《攀傲崃峰》中，原句“霞罩远岫浮丹壑”改为“霞飘远岫浮丹峦”，“霞罩”变“霞飘”；《登泰山碧霞祠》，我欣赏的结句“俯视天街七彩间”，曾是“俯视天街夏雾间”，“夏雾”平常句变“七彩”，变了整个诗；《秋韵》前两句“天清月冷秋云高，长林落霞风萧萧”变为“天清夜冷秋声高，长林落雁风萧萧”，“月冷”变“夜冷”，“秋云高”变“秋声高”，“落霞”变“落雁”，差别大。秋云高，实；秋声高，就意境深远。《雁飞雪月》中，“飞雁飞过”变“穿过”；《高山望海月》中“遥望天际海云低”，变“高山望远海月低”。《柳埠风光》中“仰望铁槎雪中山”变“万里寒光雪中山”，都有质的变化。古人说“赋诗十首，不若改诗一首”。世间一些好诗，常常是改出来的，意义在此。 　　面对画家刘宝纯先生做诗的严求精神，真让我等专为诗者同行不能不深深自责。                                                     二零零七年三月十六日